□ Úvod. Společenský a kulturní kontext italské kinematografie. Ekonomika a produkce filmového průmyslu. Umělecký rozkvět italské kinematografie a mezinárodní prestiž v 60. letech. Příliv amerických investic do koprodukčních projektů a zahraničních filmů do italské distribuce. Pozice náboženství a církve v italské společnosti; cenzura ve filmu. Historismus - interpretace války a fašismu v Itálii. Síla sociální reflexe filmového média, jeho prvenství v italské kultuře a masový divácký ohlas.
□ "Zlatá éra" italské kinematografie. Souhrnný přehled tvorby v daném období. Charakteristika a mentalita národní povahy a jejich bezprostřední rezonance ve filmech. Revitalizované tradice neorealismu. Proměny vývojových tendencí 60. let a inovativní modernistické proudy. Tvůrci v generačním průřezu a jednotlivých profesích (scenáristé, režiséři, kameramani, herci, hudební skladatelé) a jejich díla. Aliance literatury a filmu (vlivy autorů literárních předloh: Alberto Moravia, Vasco Pratolini, Vitaliano Brancati, Curzio Malaparte, Carlo Levi, Giuseppe Tomasi di Lampedusa ad.).
□ Federico Fellini. Osobnost tvůrce a jeho národní i nadnárodní význam v kinematografii. Průřez dílem a jeho tematickým spektrem (dětství, rodina a mateřství, žena a partnerské vztahy, umění, formy lidové zábavy, sny). Interpretace Felliniho stěžejních autorských filmů (Sladký život; 8 ½; Amarcord; Roma). Svébytné imaginace a sexistické vize (Giulietta a duchové; Město žen; Casanova Federica Felliniho; Satyricon ad.).
□ Luchino Visconti. Klasicismus v moderně. Oživení neorealismu (Rocco a jeho bratři). Krize aristokratismu a rozpad rodiny (Gepard; Hvězdy Velkého vozu). Literární adaptace (Smrt v Benátkách; Cizinec; Nevinný). Historie zobrazená v rámci spektakulárního představení v dekadentním stylu (Soumrak bohů). Estetizace filmového obrazu a patos opery (Ludwig; Rodinný portrét). Problematika vyhraněného umělce - solitéra a jeho postavení ve společnosti.
□ Michelangelo Antonioni. Režie jako umělecká forma subjektivní (intimní) výpovědi. Inovace filmového vyjadřování. Modelovost herecké interpretace. Motiv odcizení v partnerství ("tetralogii citů": Dobrodružství; Noc; Zatmění; Červená pustina). Antonioniho analytický vhled do jiných kulturních kontextů (Zvětšenina; Povolání: reportér; Zabriskie Point).